{"id":8824,"date":"2017-10-26T09:24:31","date_gmt":"2017-10-26T08:24:31","guid":{"rendered":"https:\/\/ericbourdon.fr\/art\/?p=8824"},"modified":"2022-08-27T11:11:41","modified_gmt":"2022-08-27T10:11:41","slug":"le-neo-classicisme-de-maurice-denis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ericbourdon.fr\/art\/2017\/10\/26\/le-neo-classicisme-de-maurice-denis\/","title":{"rendered":"Le n\u00e9o-classicisme de Maurice Denis"},"content":{"rendered":"

\"plage<\/a><\/p>\n

Zoom sur le tableau<\/a><\/p>\n

 <\/div>\n

Plage au canot et \u00e0 l\u2019homme nu \u2013 Baigneurs \u00e0 Perros-Guirec<\/em>
\n 
\nPeinture \u00e0 l’huile sur toile de Maurice Denis, 1924
\n97 \u00d7 125 cm
\nMus\u00e9e du Petit Palais, Gen\u00e8ve, Suisse<\/p>\n

 <\/p>\n

     Maurice Denis (1870-1943) est un peintre fran\u00e7ais, d\u00e9corateur et \u00e9crivain. Il tient une place importante dans la p\u00e9riode de transition entre l’impressionnisme et l’art moderne. Il fut un artiste du mouvement Nabi, puis du symbolisme, de l’Art Nouveau et des arts d\u00e9coratifs, avant de revenir au n\u00e9o-classicisme. Ses th\u00e9ories auront, malgr\u00e9 lui, contribu\u00e9 aux fondations du cubisme, du fauvisme, et de l’art abstrait.<\/p>\n

<\/p>\n

 <\/div>\n

     C’est la plage de Perros-Guirec, en Bretagne, l\u00e0 o\u00f9 Maurice Denis avait achet\u00e9 une villa, qui va lui servir d\u00e8s 1907 de d\u00e9cor pour des nus n\u00e9o-classiques aux couleurs \u00e9clatantes, parfois inspir\u00e9s par des th\u00e8mes mythologiques.<\/p>\n

 <\/p>\n

     Maurice Denis est l’auteur, dans un article de la revue Art et Critique<\/em> de 1890, de la phrase rest\u00e9e c\u00e9l\u00e8bre comme la profession de foi de l’esth\u00e9tique nabie et l’expression de son refus du r\u00e9alisme. Elle est souvent interpr\u00e9t\u00e9e comme une intuition de ce que sera l\u2019abstraction : Se rappeler qu\u2019un tableau, avant d\u2019\u00eatre un cheval de bataille, une femme nue ou une quelconque anecdote, est essentiellement une surface plane recouverte de couleurs en un certain ordre assembl\u00e9es.<\/em><\/strong><\/p>\n

     Une citation qui rappelle un texte de la Philosophie de l\u2019art<\/em> d\u2019Hippolyte Taine, paru quelques ann\u00e9es plus t\u00f4t (1865 et versions augment\u00e9es publi\u00e9es \u00e0 partir de 1882) :<\/p>\n

Par elles-m\u00eames et en dehors de leur emploi imitatif, les couleurs, comme les lignes, ont un sens. Une gamme de couleurs qui ne figurent aucun objet r\u00e9el, comme une arabesque de lignes qui n\u2019imitent aucun objet naturel, peut \u00eatre riche ou maigre, \u00e9l\u00e9gante ou lourde. Notre impression varie avec leur assemblage ; leur assemblage a donc une expression. Un tableau est une surface color\u00e9e, dans laquelle les divers tons et les divers degr\u00e9s de lumi\u00e8re sont r\u00e9partis avec un certain choix ; voil\u00e0 son \u00eatre intime,<\/strong> que ces tons et ces degr\u00e9s de lumi\u00e8re fassent des figures, des draperies, des architectures, c\u2019est l\u00e0 pour eux une propri\u00e9t\u00e9 ult\u00e9rieure, qui n\u2019emp\u00eache pas leur propri\u00e9t\u00e9 primitive d\u2019avoir toute son importance et tous ses droits.<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

     C’est pourtant la citation de Maurice Denis que l’histoire de l’art retiendra. Cette phrase restera comme l’une des premi\u00e8res d\u00e9finitions de l’art moderne lib\u00e9rant la peinture du boulet de la repr\u00e9sentation mim\u00e9tique. L’artiste ne manifestera d’ailleurs lui-m\u00eame, \u00e0 travers ses nombreuses r\u00e9alisations, aucun effort pour mettre cette id\u00e9e en peinture apr\u00e8s la p\u00e9riode ‘nabie’.<\/p>\n

 
\n\"maurice<\/p>\n

\u00c0 gauche : Taches de soleil sur la terrasse,<\/em> 1890.
\nPeinture \u00e0 l’huile sur carton, 24 x 20,5 cm. Mus\u00e9e d\u2019Orsay, Paris.
\n\u00c0 droite : Christ vert,<\/em> 1890.
\nPeinture \u00e0 l’huile sur carton, 21 x 15 cm. Collection priv\u00e9e.<\/p>\n

 <\/p>\n

     S’il s’est bien essay\u00e9, avant l’heure, \u00e0 l’art abstrait, avec moins de talent que dans ses \u0153uvres repr\u00e9sentatives, il s’en \u00e9loignera tr\u00e8s rapidement et fera m\u00eame par \u00e9crit l’\u00e9loge de l’art imitatif. Dans ses Nouvelles Th\u00e9ories<\/em>, publi\u00e9es en 1922, il note : “La peinture est avant tout l’art de l’imitation, et non le serviteur de quelque ‘puret\u00e9’ imaginaire”.<\/p>\n

     Celui qui aura \u00e9t\u00e9 le proph\u00e8te (nabi<\/em> en h\u00e9breux comme en arabe) de l’art abstrait, n’aura pas \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s longtemps le serviteur du pur usage des couleurs, pour lequel lui-m\u00eame n’\u00e9tait pas encore pr\u00eat. Il en deviendra m\u00eame un adversaire d\u00e9lib\u00e9r\u00e9. En 1946, Henri Matisse affirme qu’il s’est \u00e9loign\u00e9 de ce que lui a “\u00e9crit il y a quarante ans”, donc vers 1906, Maurice Denis : “N’oubliez pas que la peinture est avant tout un art d’imitation”. C’est pr\u00e9cis\u00e9ment en 1905 que Denis proclamait d\u00e9j\u00e0 la “r\u00e9action nationaliste” n\u00e9cessaire<\/em> face aux “dangers de l’abstraction” et estimait que “C’est dans la r\u00e9alit\u00e9 qu’il [Henri Matisse] d\u00e9veloppera le mieux ses dons, tr\u00e8s rares, du peintre, dans la tradition fran\u00e7aise”… [ Voir Des mots et des couleurs<\/em><\/a>, Volume 2, aux Presses Universitaires du Septentrion, 1979, pp. 218-219, le texte (\u00e0 partir de la p.197) de Shigemi Inaga : L’histoire saisie par l’artiste. Maurice Denis, historiographe du Symbolisme<\/em>. ]<\/p>\n

     Il n’y a donc pas de ‘coh\u00e9rence’ entre la p\u00e9riode nabie<\/em> de Maurice Denis, et ses travaux repr\u00e9sentatifs ult\u00e9rieurs, jusqu’aux \u0153uvres n\u00e9o-classiques. Mais apr\u00e8s l’intuition de l’art abstrait \u00e0 venir, et l’incapacit\u00e9 manifeste qu’il avait \u00e0 incarner lui-m\u00eame cette \u00e9volution, il y a une rupture, et un retour en arri\u00e8re. Une “r\u00e9action” justifi\u00e9e d’une mani\u00e8re d\u00e9lirante, mais qui se r\u00e9v\u00e8le en fin de compte assez pertinente, dans son cas, sur un plan artistique.<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Zoom sur le tableau   Plage au canot et \u00e0 l\u2019homme nu \u2013 Baigneurs \u00e0 Perros-Guirec   Peinture \u00e0 l’huile sur toile de Maurice Denis, 1924 97 \u00d7 125 cm Mus\u00e9e du Petit Palais, Gen\u00e8ve, Suisse        Maurice Denis (1870-1943) est un peintre fran\u00e7ais, d\u00e9corateur et \u00e9crivain. Il tient une place importante dans la p\u00e9riode […]<\/p>\n","protected":false},"author":67,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[146,18],"tags":[],"class_list":["post-8824","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-analyses","category-peinture"],"yoast_head":"\nLe n\u00e9o-classicisme de Maurice Denis | Eric Bourdon<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Le n\u00e9o-classicisme de Maurice Denis, sur le blog d'Eric Bourdon. 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